儿时，我不小心掉进了大海里，无助的跌跌撞撞的，在深不可测的海洋里哭泣。艺术的海，我懂得她太浩瀚、太深邃了，我懂得这深深地海水不能让你靠岸。

　　我注意高占详的名字是在二十年前。高占详的名字乃“江洋宏肆，震跃耳目”其才可以经邦，其风节可以历世。他是中华民族文化艺术领域的一面旗帜，他是中国文化艺术的领导人。“五讲四美”是高占详提出的。五讲四美全中国的人民都为之而起伏的人物。

　　俆甲英老师说，学会关上你身后的门。那好，暂且不说占详部长载歌载舞的辉煌成果，只拣出他的画、摄影。画中的国画、油画、盐彩画。

　　早在1994年，那天是清明节，高部长让我读一幅装裱好的中国画，并问我用什么笔画出来的?我不禁心中惊喜，这不是宋雨桂老师的无笔墨牡丹么，我告诉他：无笔，他也惊愕。此画美妙之极，无人相比，却原来我们是师兄弟，很有意思。

　　后来，我每到北京就跟他谈画，谈中国画，谈油画，还有盐彩画和梦幻的画。

　　于是他开始全方位的进攻。艺术石触类旁通的，万变不离其宗的，修养、灵魂、丹田气、腕子、用笔、用墨、用水。

　　中国画讲气韵生动，他夜以继日的抓紧一切时机运用理论，并贯气笔墨之精、气、神。长锋用笔、以中锋用笔为本、逆锋、侧逆锋，气感十足，潇洒，豪放。

　　高占详画梅、兰、竹、菊四君子时说，他们个个有性格，不可侵媚。画松时大气磅礴，一气呵成，也曾研究金农的胸怀：没钱时携鹤且抱梅花睡，有钱时刹那间就散尽。他把书、本、笔放在包里，随时练习，加之他的书法，以书入画，不丢传统，对气的运用又促动了书法的改变。

　　宋老师教他用左腕写字，他聪慧之至，一气就写成了左腕较右腕更美、更雄浑的毛笔字。他为了临徐谓、齐白石、李苦婵等大家的用笔和气韵，他把封存的画册拆开了，一临就是上百遍。树是怎么长的，石头的魂在哪里，花卉的情，树干的用笔，遒劲烂漫。尤其荷花从它的摄影到荷花的诗，到盐彩画里的媚妖之荷，都运用了高占详内在灵魂的海。独特的审美，把个荷花染变成凡尔赛宫后花园的高贵的玫瑰，且还有清纯之美。

　　腕子，所有的武艺之中最重要的腕功，气，豪气，勇气，奇气，都得贯在笔墨端。高占详把精、气、神的运用可谓器重之极至。

　　艺术家最后较量的不光是笔墨，最终较量的是修养。大气象，大襟怀，方有大文章。

　　在文化艺术的苦旅中，在崎岖坎坷的崖壁上他在攀蜒，在格斗，同自己，同似曾相识的艺术之海，他思想的生命不断征服，他也像孩子一样的快活。

　　在这茫茫世界，疯狂而又明慧，梦似的度过一生，在梦的深见了许多当代那最清醒的人也认不出的天才……那些和他有着恒久的默契之人，内在的海，艺术之光，他寻觅到了，也算是天赐良机。

　　他丰厚的精神容量，他的苦难，他的诗，他的文，他的歌词，他的摄影，他的绘画，他的舞蹈，他的理论，他的精神，他的灵魂，都无不贯穿了他的深意，燃烧着的诗的精神、旋风般的旋律。他活在风涛里，又把风涛散布在四周。他是一名全能的战士!

　　他的盐彩画，自然，加天然，加偶然，加妩媚，加刚健、飘逸。我最喜欢他的盐彩画和摄影了。

　　目前中国的盐彩画是冷类型，其实早在敦煌壁画就已经有盐彩画了，盐彩原料的运用失传和盐彩的永不褪色却不被当今的画坛所重视。

　　中央美院的专家发现了高占详在研究盐彩画，并有重大创作，欣喜若狂，备受瞩目。他不惜重金，购置盐彩画的一切需求，创作，耕耘，以求填补中国画坛盐彩画的重要位置。

　　他的画室，布满了盐彩的颜料，他的身上，脸上，手上，案子上到处都是晶莹，亮丽的矿彩粉和胶。一遍又一遍不停地繁杂、辛苦的创作却不失盐彩画的天趣、飘逸、自然，十分可爱。